夜姍子

 晏幾道

一、臨江仙

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。 
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

此詞為作者為寄相思之情所作，「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂」，夢中懷念的人兒不在樓中，卻見重重簾幕，如愁思之深、念想之重，用法精妙，讓讀者在一開始即染上些許愁緒。而後幾句點出女主人翁小蘋，從衣著動作上描寫，更添兩人的情思濃厚，末一句是我最喜歡的句子，物似人非，妳如彩雲一般輕盈婀娜，卻也如其一般易散而逝。詞中四段場景不斷變換，作者的眷戀傷情的情感卻絲絲入扣，令人惋惜。

二、蝶戀花

醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。

斜月半窗還少睡。畫屏閒展吳山翠。 
衣上酒痕詩裏字。點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計。

夜寒空替人垂淚。

這是一首離別感傷之作，在西樓宴酒共歡後，醉意朦朧中更覺是一場夢，如春夢秋雲，聚散容易，比喻自然真切。而最末以物襯情，連蠟燭都感受到主人翁的淒涼哀傷，為其垂淚，情緒渲染的深厚。這是詞感受到作者的多情與惜情，唯有用情深之人，在別離時，猶自糾結心傷。沉鬱而情感豐沛，十分動人。

 

三、阮郎歸

天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。

詞風淒涼沉鬱，從天邊金掌處寫起，聯想到作者的煩惱應和當朝權位或政治處境有關；雖有思念的愁緒，卻藉重陽與親友宴樂，希望藉沉醉換悲涼，沖淡對故鄉的懷念。由淺至濃，情感之深，而到末筆斷腸二字，更顯出作者文筆的渲染力與鄉愁。

 

四、生查子

金鞭美少年，去躍青驄馬。
牽繫玉樓人，繡被春寒夜。
消息未歸來，寒食梨花謝。
無處說相思，背面鞦韆下。

開頭即引人遐思，拿著金鞭的美少男子，騎著青驄馬，勾起女子的愛慕，而相思成疾，季節遞嬗著卻仍不見心上人的出現，最後只能在鞦韆旁獨自垂淚。詞從開頭的行者寫起而刻劃形貌，結束在居者身上，寫其情感，手法獨特出采，畫面感生動。

 

五、鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。　　

從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。

今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

這首詞印象中是國高中選讀的文章，十分熟悉，但這次重新品讀後，又有另一番滋味。上片寫昔日過往的浪漫與美好，下片寫今朝重逢的喜悅，並非用來作今昔對比，而是層層感情的疊加，以昔襯今，令人動容。

 

秦觀（1049－1100）

特色:時空交錯，畫裡入詞。象徵手法，理想性高。

一、八六子

倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。

念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。　 
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

怎奈何、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。

那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

八六子這首詞中用了很多巧妙的形象比喻，「恨如芳草，萋萋剗盡還生」，其他作者寫芳草之恨是無邊際的蔓延，秦觀寫恨是用除盡又生的意象，而萋萋似戚戚，似悽悽，寫悲涼之深。原來是主人翁思念愛人，卻怪老天把她生的太美，令人莞爾。內容中最著名的就是「春風十里柔情，夜月一簾幽夢」，一簾幽夢，簾外的夜月，簾內的幽夢，朦朧優美，難怪瓊瑤或許多愛情故事都以此為名。

 

二、水龍吟

小樓連遠横空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。

破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜是院落，紅成陣、飛鴛甃。
　　玉佩丁東别後，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。

花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當時皓月，向人依舊。

讀這首詞時，是會感覺到男女主人翁間的深情與纏綿，詩中距離漸漸拉遠的兩人，心裡實在辛酸且不忍，上片從女主人的角度去寫，樓下的賣花聲，春已來，但自己的春卻離去，看著良人的身影，沒有心思再注意自己的打扮。下片寫騎上白馬要離開愛人的男子，不知何時才能再相見，願功成名就的那天，「當時皓月，向人依舊」，皓月仍高高掛起，像未曾離別般，作者把離別的情愁寫的深刻，烙印在讀者心中。

 

三、江城子

西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。
猶記多情曾為繫歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休？
飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

秦觀這首詞看不出來思念的是情人、家人或是友人，但滿滿的愁思表現在字句間，「碧野朱橋當日事，人不見，水空流」，曾與你經歷過的記憶猶新，流水也仍流著，但已不是當年人。「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」，愁若江水，是無數的淚水，道不盡，流不盡，情感真摯動人。

 

四、滿庭芳

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳應該是秦觀最出名的作品之一，從蕭瑟的秋景寫離愁，悲切傷懷。前半寫景，所見所賭，皆帶著自己濃稠的思緒，筆下的景物，也染上這份情緒，「山抹微雲，天黏衰草」，抹一字用的精妙，如詩中有畫般，山隱在雲後，草連天蔓延，意象優美卻也慘淡蕭瑟。「煙靄紛紛」寫回憶之縹緲，「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」，更藉景托出遊子孤苦的心境，富有畫面感。結尾「傷情處，高城望斷，燈火已黃昏」，望斷兩字道出主旨，而在愁思中黃昏已然初上。

黃庭堅(1045-1105)

一、虞美人

天涯也有江南信。梅破知春近。夜闌風細得香遲。

不道曉來開遍、向南枝。
玉台弄粉花應妒。飄到眉心住。平生個裏願杯深。

去國十年老盡、少年心。

詞結合作者本身的身世境遇，結合的十分巧妙融洽。梅花象徵高潔、忠貞，在貶謫的日子中，梅花的綻放帶給作者很大的激勵與希望，似乎苦日子到了頭，心緒不再鬱結，而以梅花與群花隱喻自己與小人得志，貶官數年間，已不在如青蔥少年，心境被時光所消磨，筆調帶點感傷的同時也有樂觀的情感。

 

二、清平樂

春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。 
春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

寫春卻不從景寫起，秦觀用一個「歸」字，一個「無行路」把春天擬人化，上片先寫春在不知不覺中過去，下片寫欲尋春，卻了無蹤跡，層層堆疊惜春之情，而最後兩句更是妙筆，想像黃鸝或許可知春去處，但聲聲鳥語，黃鸝只是大自然中的一種生物，如何能得知，最後仍是未果。

 

賀鑄(1052-1125)

黃庭堅:解道江南斷腸向，只今唯有賀方回。

一、橫塘路

淩波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度。

月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許。

一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。

從初遇美人寫起，但卻可望而不可及，開始敘述主人翁一連串的想像，女子家住何方，與誰共度年華，但詞真正想抒發的情感在下片中，先延伸出女子的才情高妙，於是提筆問曰，「試問閒情都幾許」，「閒」字乃此詞的核心，主人翁的閒愁之深，才會有如此的異想與情懷，最後「一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨」，用景物托寫出那漫無目的、無邊無際且若有似無的愁緒，化無形為有形，實乃美矣。

 

二、半死桐

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壟兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

這是一首情意真切的悼亡詩，「重過閶門萬事非，同來何事不同歸」，開頭即點明主旨，重過家門，但人事已非，第二句更帶有無理的意味，卻更顯得情感的真摯。接著以梧桐和鴛鴦作喻，寂寞之情，溢乎字句間。「原上草，露初晞」，比喻妻子生命的短暫與痛苦，詞末兩句，「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」，可以看出主人翁夫妻的伉儷情深與相互扶持的愛情，更讓人不捨及辛酸。

周邦彥(1057-1121)

一、點絳唇

遼鶴歸來，故鄉多少傷心地。

寸書不寄。魚浪空千里。
　　憑仗桃根，說與淒涼意。

愁無際。舊時衣袂。猶有東門淚。

開頭一句先用典，把自己比作遼東鶴，多年離鄉，回來後處處生情，卻是悲情心傷。「寸書不寄，魚浪空千里」與思念的人分隔兩地，魚代表傳遞訊息的使者，為何空千里，因為對方寸書不寄，空一字用的十分有巧思，也透露出主人翁的怨嘆。最後寫到「愁無際。舊時衣袂，猶有東門淚」，觸物生情，情感疊至高潮，看到她的衣物淚便潸潸而下，悲痛之貌，深刻而感傷。

 

二、蘭陵王

柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。

登臨望故國，誰識，京華倦客？

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

淒惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。

念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

周邦彥的這首蘭陵王是我們比較耳熟能詳的作品，情意曲折，愁緒繚繞，為一首送別詞。全詩的內容圍繞著送別，開頭先從柳說起，寫柳絲、寫柳色，柳更渲染上了主人翁別離之情，如「拂水飄綿」四字精煉。相似的場景一再重複，已不知送走了多少友人，「登臨望故國，誰識京華倦客？」但真正離愁思鄉最濃的卻是，自己，有故國卻歸不得，無奈悲悽。而「長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺」，寫離別之頻繁。中片更進一步寫自身的別情，「閒尋舊蹤跡」，因友人離去，突然閒靜下來，有時間去看舊日的足跡及思及送別前的回憶，「又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食」，接著場景一變，寫船上人的觀感，「愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北」，愁一字充分表達他的心緒，因不捨和思念之人，怨船行之快，愁緒蔓生。下片情緒繼續堆疊，「淒惻，恨堆積」直白的把情感寫出，再寫時間流動，最後「念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴 」，回憶當初的美好，而今人離去，一切似夢不可再得，主人翁的淚水，既有無人理解的感傷又有自己的重重鄉愁，情感豐沛，寫情寫景，都值得細細咀嚼。

 

李清照(1084-1151)

號易安居士，宋代婉約詞派代表。

李三瘦:霧濃花瘦、綠肥紅瘦、人比黃花瘦。

 

一、醉花陰

薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。

這是李清照在重陽時分，因思念照夫所作之詞，其中創作背景更有有趣的故事，據說李清照將詞寄給在外的丈夫趙明誠後，趙明誠十分讚賞，愧疚寫詞不如妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想三日三夜，最後作詞五十首，並將這首詞放在其中，請友人評論，友人說：「只三句絕佳。」趙明誠問哪三句，友人回答：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」正是這首詞的最後三句，將思婦與菊花對比，秋風瑟瑟，情景交融，別有一番淒苦哀愁。

 

二、漁家傲

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞﹔

彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。

九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞情感自由奔放，想像豐富，很難聯想到是由一名女子所寫出，李清照想跳脫當時封建制度下對女性的種種束縛，於是寄情於神仙世界，寫出此種風格獨特的作品。我很喜歡上片對於仙境的想像描寫，星辰雲影，雲濤迷濛，不禁也想見識作者臆想中的神仙世界，而「聞天語，殷勤問我歸何處」更是妙筆，遨遊天庭甚至遇到天帝，但也由此問句引發作者對人生的蒼桑茫然之感。

 

三、聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三盃兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰忺摘。

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一箇、愁字了得。

聲聲慢應該是我對李清照的詞，最為熟悉的一首，但這次有進一步了解李清照創作的背景環境，更能體會其中極深的哀愁。當時北宋滅，丈夫過世，她獨自一人逃往浙江，而書籍與著作又在過程遺失，作者心境的淒苦可想而知。詞首十四個疊字將情感細膩鋪陳出來，堪稱絕筆，而後再以景物托情，更添愁緒。末句「這次第，怎一個愁字了得？」更直白說出愁的程度之深，無法單以愁字道明，可見作者心情的無奈與淒測。

四、春殘

春殘何事苦思鄉，
病里梳頭恨髮長。
梁燕語多終日在，
薔薇風細一簾香。

詞風委婉含蓄，對丈夫的閨怨並未描寫，只借傷春，引出思鄉之情，但下片的「梁燕語多終日在」，便點出主人翁有此情懷的原因，見雙雙燕來，自己卻形影單隻，婉轉表達心中的怨懟。

 

五、點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

整首詞的的時間軸極短，先描繪一位憨嬌可愛的少女在鞦韆上，香汗輕濕衣衫，慵懶而愜意。在忘我之際，忽地，一位翩翩公子來到，少女羞怯地轉頭離去，卻又好奇的「倚門回首，卻把青梅嗅」。把小兒女的情態淋漓盡致的表達出來，且看出少女是大官人家的子女，在自然而然受到禮教束縛下的反應，十分可愛。

 

六、孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。
沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

 

開頭「藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。」直白的點明獨居的苦楚，接著寫房內的擺飾，更添淒涼。「笛聲三弄，梅心驚破」，聞笛或見梅，都曾激起主人翁的心緒和憂愁，見物生情。下片便知原來是天人永隔之思，天氣由晴而雨，雨襯出房內人的淚下千行，即使欲贈花枝，卻無人可寄，哀傷之意溢乎字句。以梅來詠人，情景交融，渾然一體。

 

朱敦儒(1087-1159)

一、臨江仙
直自鳳凰城破後，掰釵破鏡分飛。

天涯海角信音稀。
夢回遼海北，魂斷玉關西。
月解重圓星解聚，如何不見人歸。
今春還聽杜鵑蹄。
年年看塞雁，一十四番回。

詞蘊含沉痛的國家淪落與親人別離之苦，以順序的手法書寫，「直自鳳凰城破後，掰釵破鏡分飛」，首都淪陷，家庭因戰爭從此離碎，後一句以物象寫抽象的情況，運用巧妙。此後書信往來稀少，「夢回遼海北，魂斷玉關西」，寫思念之深厚，魂牽夢縈，想像親人的所在。下片寫對重逢的嚮往與等待，「月解重圓星解聚」、「今春還聽杜鵑蹄」、「年年看塞雁」，星月的相逢相聚，年年杜鵑的淒切聲，對塞雁能往來南北的艷羨，借多種物態表達內心的思念與煎熬，也可見大時代下戰爭對家園的迫害之深。

 

二、鷓鴣天

我是清都山水郎，天教懶慢帶疏狂。 
曾批給露支風敕，累奏留雲借月章。 
詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王？ 
玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。

這是詞是朱敦儒對於人生看法的自我寫照，他不拘禮教，崇尚自由的風氣，「我是清都山水郎，天教懶慢帶疏狂」以豪放的口吻述說自己的性格，天生俱來，無法違逆。「曾批給露支風敕，累奏留雲借月章」，寫對自然的留情，「詩萬首，酒千觴，幾曾着眼看侯王？」更是顯得作者的豪情與對世俗禮教的厭棄，「玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽」傭字表明對名利的淡然，願醉於布衣之間。疏狂的筆調，疏狂的個性，令人讀之而稱快。

 

辛棄疾(1140-1207)

一、破陣子

醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場點秋兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，嬴得生前身後名。可憐白髮生！

以夢境和現實做對比，在離開官場後，卻時時想起征戰沙場的情景，點出主人翁渴望建功立業、馳騁沙場的熱血與抱負。下片描寫出戰爭的驚心動魄，同時也刻劃出一名戰功彪炳的將軍形象，而如今迫於現實，收復失地的壯志未果，只能眼睜睜的看著自己的頭髮一根根的變白，充滿著不甘與愁緒，令人唏噓。

 

二、摸魚兒

更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。

春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。

算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。

閒愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞表面上是對於春天逝去的感慨及美人失寵的愁緒，卻是以愛國憂國的情懷為主旨，用含蓄婉約的方法，透過比喻和用典表達自己的情感。上片先說落紅無數，但希望春停留它的腳步，指國家所遭遇的危難，國運以呈頹敗之勢，但作者仍想盡力幫助君主收復國土、齊心抗敵。但春還是不語，點出自己怨恨的原因與上位者的不該。下片寫自身的遭遇，不受重用而奸臣當道，「斜陽正在，煙柳斷腸處」，以晚景哀痛的點出國家將沒的現實。整首詞看出一位急切與憂傷，卻無能為力的愛國詞人，吐露出的沉痛情感。

 

三、永遇樂

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

這首詞包含了作者對於當時國家情勢的多種複雜情感，寫歷史、寫壯志、寫憂情，用典貼切，融為一體，富含愛國情思。懷念劉備孫權的豐功偉業，是對立是人物的讚揚，也是對朝廷偏安江南的諷刺，再引用劉義隆戰敗的故事，體醒上位者不該草率行事。接著四十三年間的國勢變化，最後三句，字句中表露作者的沉痛與豪情，以廉頗自比，表達渴望收復國土的決心與願望。

 

四、漢宮春

春已歸來，看美人頭上，嫋嫋春幡。無端風雨，未肯收盡餘寒。年時燕子，料今宵夢到西園。渾未辨，黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？
卻笑東風，從此便薰梅染柳，更沒些閒。閒時又來鏡裏，轉變朱顏。清愁不斷，問何人會解連環？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。

作者運用許多象徵的手法，藉由春天、燕子、塞雁等景物，來襯托自己對家國濃厚的思念，意象優美動人，是辛棄疾的詞中我十分喜愛的一首。開頭從春來的喜悅寫起，卻不續寫，筆鋒一轉，怨風雨之阻礙，連燕子只能夢故土，這些感慨呼應作者的遭遇，更無心準備春日的用品。用笑字，卻不含笑意，春來春去，只生時光流逝的無奈，心中的愁緒解也解不斷，只怕看到花的開落，觸景傷情，塞外的野雁能隨意的回到自己的家鄉，自己卻回不去，這裡也解釋出上片主人翁的為何煩憂之故，相互呼應。

 

五、清平樂

茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這首讓我看到辛棄疾的另一個人生風貌，原來在他歸隱後有一段時間關注著農村生活，而這首清平樂，便是辛棄疾筆下的一幅樸實清新的農村風俗畫。寫老夫老妻相伴到老的幸福與安樂，三位兒子在農村間各司其職的平和及質樸，尤其小兒子的天真爛漫，更用動詞臥字把人物躍於紙上，是十分寧靜祥和的農村之歌。

六、西江月

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。

這首詞跟上首相同，都是辛棄疾描寫田園風光的作品。整闕詞都在描寫夏天夜晚的田間景物，從明月、清風、蟬鳴、、蛙聲、星空與細雨，還有稻花的香氣，在一片寧靜祥和中，襯出田園間生機勃勃的樣貌，而最後兩句寫主人翁沉浸在鄉野自然的喜悅中，連到了家都不知道，結尾幽默可愛。

 

七、青玉案

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這首詞可說是辛棄疾的作品中經典的一首，上片先寫燈節熱鬧絢麗的場景，意象華美，如真如幻，似乎眼前可見到作者所描繪的滿城燈火。下片卻反寫美人的離群獨立，而這正是作者的自比與追求不同流合汙的高潔形象。「驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」尋了千百遍，當找到的剎那，心境會是何等澎湃複雜，她就這樣和世間繁華所隔離，讓人心疼與無奈，也訴說著作者的情感。

 

陸游 (1125-1209)

一、卜算子

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任羣芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

古代文人在創作時常以花的形象自比，如陶淵明之愛菊，陸游之愛梅。陸游在當時為主戰派，卻和當朝理念不符，鬱鬱不得志，於是這首詩中的梅花便是在講他自己，寂寞無主，無人賞識。「已是黃昏獨自愁，更著風和雨」把情感渲染至最高處，愁情已滿懷，那堪風雨再來折磨呢?下片在諷刺當朝小人的同時，也講明自己不同流合汙的決心。以花自喻，深刻而愁美。
 

二、沈園

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺，
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

詞中的女主人翁唐琬，原本是陸游表妹，兩人婚後十分相愛，但因為不被母親所喜，被迫分離。而這首詞是在唐琬鬱鬱而終後，重遊沈園做的悼別詞，情感深痛哀傷，「夢斷香消四十年」，作者只能在園中找尋愛人曾經的芳跡，不久我也將行將就木，但仍不放棄希望，緊抓著一點情思，令人動容不已。

 

三、釵頭鳳

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。

山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！

陸游和表妹唐琬的愛情悲歌，因為這首詞也傳誦千古，當親情和愛情只能擇一，你會選哪邊呢，我們看到陸游為了母親和愛人分別，卻在重逢時，看見襲人的愛人已成其他男子的伴侶，這該多麼的令人心痛與無奈。陸游用春色和景物來襯托今昔對比的殘酷，連續的三個錯、莫，把情感的直白的控訴，不該不該，後悔之情溢乎字句，痛的無力辯駁。

姜夔(1155-1235)

一、暗香

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。

長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

 

二、疏影

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。

昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。

莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。

還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲

等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

這兩首暗香疏影可說是姜夔的代表作，可以看出他含蓄委婉、筆淡情深的寫作特色。暗香主要寫對往昔的追憶，以今昔的梅花做對照，藉梅思念佳人，凸顯出主人翁淒涼寂寞的心情。而疏影則是集中寫梅花孤傲清幽的形象，寄託主人翁對美好事物的憐愛與珍惜，兩首詞，立意精妙，用字清美，難怪後人說到詠梅，便要舉這兩首詞來品析。

 

吳文英(1200－1260)

一、玉樓春

茸茸狸帽遮梅額，金蟬羅翦胡衫窄。

乘肩爭看小腰身，倦態強隨閒鼓笛。

 問稱家住城東陌，欲買千金應不惜。

歸來困頓殢春眠，猶夢婆娑斜趁拍。

詞先側寫舞女們的形象跟裝扮，三四句接著在寫觀眾對她們的熱絡反應，來烘托舞女的舞技或外貌，以客體去烘托主體。下片「歸來困頓殢春眠，猶夢婆娑閒趁拍」，是主人翁對這群舞女的深刻印象，但實則也寫她們不能掌握自身命運的哀傷與同情。